يبدو أن النقاش المجتمعي لهذا الأسبوع يدور هذه المرة حول الجدل الذي يحيط بالظاهرة الكبرى للموسيقى الناطقة بالإسبانية. نتحدث هنا، بطبيعة الحال، عن “La Casita de Benito Martínez Ocasio”، باد باني؛ وهي فقرة ضمن حفله الغنائي يرقص فيها عدد من الشخصيات العامة (كنّ في الغالب من النساء حتى وقت قريب) مباشرة أمام الكاميرات.
اعلان
اعلان
هذا الحدث تتعرض له بالنقد نسويات محافظات مثل باولا فراغا، اللواتي يتساءلن: “هل تُعامَل النساء الحاضرات – مثل مارثا أورتيغا، إيستر إكسبوسيتو… – كأجساد مُستغَلّة؟”، في حين تدافع عنه صحافيات مثل آنا ريكينا أو أليخاندرا مارتينيث. وتؤكد هؤلاء أن هناك سعيا لتسليط الضوء على تناقضات الحركة النسوية من أجل توظيفها، وبشكل خاص التركيز على النساء اللواتي يحضرن الحفلات الخاصة بنوع موسيقي لا يزال، رغم تراجع ذلك تدريجيا، موصوما حتى اليوم: الريغيتون.
في قلب هذا الجدل، وإن كان يطغى عليه السجال الأيديولوجي الدائر، يقف المبنى المادي نفسه. وككل تفصيل من مشروع الجولة “Debí tirar más fotos”، فإن لهذا البيت بعدا احتجاجيا قويا مرتبطا بالهوية البوريكوا أو البورتوريكية.
فالجزيرة الأنتيلية تتبع الولايات المتحدة كإقليم حر غير مدمج؛ وهو موضوع حاضر في أغنيات “DTMF” وفي الخطاب العلني لباد باني. وعمليا يعني ذلك أن مواطنيها يتمتعون بحقوق أقل من المواطن الأميركي الخاضع للحكومة الفدرالية؛ إذ لا يملكون حق التصويت في الانتخابات الرئاسية ولا تمثيلا بصلاحية التصويت في الكونغرس، كما سُجن عدد من النشطاء المطالبين باستقلال الجزيرة.
من الشعوب الأصلية إلى الأيدي المستعبدة في مزارع السكر
توضح مجلة “AD” المتخصصة في العمارة أن المبنى مستوحى من منزل حقيقي في هومهكاو، وهي بلدة على الساحل الشرقي لبورتوريكو صُوِّر فيها الفيلم القصير الذي يحمل اسم الألبوم نفسه. ويكشف النشيد الرسمي للبلدية تاريخها المرتبط بسكان الجزيرة الأصليين من التاينو، وبالشتات الأفروـكاريبي واستعبادهم حتى القرن التاسع عشر.
تأسست هومهكاو الحالية عام 1722 على أنقاض بلدة ماكاو القديمة على يد مستوطنين من جزر الكناري ومن التاينو الهِيبارو، أي القادمين من المنطقة الجبلية في وسط الجزيرة. واستمدت اسمها من خوميكاو، أحد آخر الزعماء الأصليين الذين حاربوا الإسبان. وقد حافظ أحفاده على هذا التقليد الكفاحي عند وصول الكناريين واحتجوا على إعادة توزيع الأراضي الزراعية.
وبسبب عزلتها النسبية حتى القرن الثامن عشر اكتسبت هومهكاو طابعا معماريا مميزا. فمخططها العمراني يتبع الشبكة التي حدّدتها “قوانين الهند” انطلاقا من العلاقة المكانية بين الساحة والكنيسة -كما تروي المؤرخة نورما مدينا (المصدر باللغة الإسبانية)– لكن السكان واصلوا استخدام مواد محلية مثل القش والقرميد والخشب المحلي.
ومنذ القرن التاسع عشر بدأت عناصر الطراز الكلاسيكي الجديد الأوروبي تدخل إلى المنطقة، مثل البناء الحجري (المامبوستيريا)، وذلك بفضل ازدهار تجارة السكر، المبنية على عمل العبيد السود، وهو واقع لم يقتصر على بورتوريكو وحدها في أميركا اللاتينية. وقد اعتمد هذا الطراز في مبانٍ عامة مثل دار البلدية والسجن ومقر الحامية والمقبرة.
واعتبارا من 22 سبتمبر 1898 انتقلت هومهكاو من الإدارة الإسبانية إلى الأميركية (في ما عرف لدى معاصريها الناطقين بالإسبانية بـ**”كارثة 98″**، عقب خسارة مستعمرات أخرى مثل الفلبين وأخيرا كوبا)، ما غيّر “الوضع القائم” في الجزيرة التي لم تنل استقلالها الكامل قط، وكذلك مسار تطورها المعماري.
ومن خلال هذا المزج بين الموروث التاينو والإسباني والأفروـأميركي، أدركت صاحبة فكرة “الكاسيطا”، ماينا ماغرودر أورتيز، الإمكانات الكامنة في مباني هومهكاو بما يتجاوز الفيلم الطويل الذي أنجزه فريق باد باني في البداية.
وتوضح مجلة “AD” أن إلهامها لإعادة ابتكار منزل الفيديو كليب من أجل الجولة جاء من منازل استوعبت تراث القرن التاسع عشر لتشييد الأحياء السكنية التي عاش فيها المغتربون الأميركيون في خمسينيات القرن الماضي. وبالتحديد، تحاكي البنية نفسها، التي شيدها فريق يقوده رافائيل بيريث، منزلا في مجتمع ليفيتاون الأبيض في توآ باخا، وهي أول منطقة سكنية خُطِّطت خصيصا لقدامى محاربي الحرب العالمية الثانية في الجزيرة. إنها طبقات من المزج فوق مزج.
أما ديكور المنزل الداخلي فيستمد روحه من قطع أنتيليّة وأعمال لفنانين بورتوريكيين مثل لورينثو هومار (المشارك في تأسيس “Centro de Arte Puertorriqueño” بعد مرحلة أولى في الولايات المتحدة والمشهور بلقب “El Maestro”) أو أليكسيس دياث، الفنان ورسّام الجداريات الذي لا ينبغي الخلط بينه وبين لاعب البيسبول أليكسيس عمر دياث المولود في هومهكاو نفسها.
ويواصل باد باني، الذي يسير على خطى تقليد مناهض للاستعمار رسخه فنانون بورتوريكيون آخرون مثل ريسيدنته وأشقائه، المغنية إيلي والمنتج إدواردو كابرا، وجميعهم من الأعضاء السابقين في فرقة “Calle 13”، جولته في إسبانيا وأوروبا حتى منتصف يوليو.