نشرت في
في موسم يكاد يخلو من الأغنيات الضاربة، أطلق البعض على هذه الأغنية لقب “أغنية الصيف”.
اعلان
اعلان
تمزج أغنية “Rubberz” لمغني الراب فينيكس فليكسن إيقاعات سينث متكررة تستحضر، بشكل ما، أجواء شارع ميامي المضاءة بالنيون في ثمانينيات القرن الماضي وأغنيات فرقة “Men At Work”، مع كلمات تتأرجح بين التباهي بأن “الجيب يزداد امتلاءً” وبين حب من طرف واحد وأصدقاء فُقدوا.
“لا أستطيع أن أنام طوال الليل
لا أزال أرى وجهك منعكساً على الزجاج
لماذا تتصل بي عندما تكون مفلساً؟”
بفضل دفئه الذي يبدو كأنه مفلتر بعدسة “بولارويد” وجاذبيته الغامضة، صعدت الأغنية إلى المرتبة 58 على قائمة “بيلبورد هوت 100” وسجّلت أكثر من سبعة فاصلة خمسة ملايين مشاهدة على “يوتيوب”.
كما أن صوتها لا يشبه إطلاقاً أعمال فينيكس فليكسن السابقة، من الكلمات النمطية وصولاً إلى الأداء الصوتي المصقول.
منذ صدور “Rubberz” في مطلع يونيو، تمسك كثيرون على الإنترنت بإيقاعاتها الغريبة وبعدها عن ريبيرتوار فينيكس فليكسن المتمحور حول التراب ليؤكدوا أن الأغنية مصنوعة في معظمها، إن لم تكن بالكامل، بواسطة الذكاء الاصطناعي. وربما كانوا على حق.
بلغت الانتقادات ذروتها هذا الأسبوع، بعدما أشار مطوّرو تطبيق الموسيقى القائم على الذكاء الاصطناعي “Treblo” – وهو نفسه التطبيق الذي اتُّهم مغني الراب المقيم في لوس أنجلِس باستخدامه لصنع “Rubberz” – إلى أن الأغنية على الأرجح مولَّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي.
حين تصطدم “Rubberz” بالواقع
منذ أشهر، يتهم فنانون ومنتجون ورواد الإنترنت من شتى الخلفيات فينيكس فليكسن باللجوء إلى الذكاء الاصطناعي لصناعة أغنيته التي شكلت اختراقاً له والمستوحاة من أجواء الثمانينيات.
وقد خصص فنان الهيب هوب والمنتج Curtiss King (المصدر باللغة الإنجليزية) ثلاثين دقيقة لتشريح الأغنية في فيديو على “يوتيوب”، قائلاً: “يمكنك أن تشم رائحة الأسلاك فيها”.
وقال كاتب الأغاني تشارلي هاردينغ لاحقاً لموقع The Verge (المصدر باللغة الإنجليزية)، وهو من أوائل المنابر التي تناولت الجدل: “إن صدى الطبول مليء بتشوهات رقمية غير طبيعية تذكّر بملف MP3 بجودة 64kbps تم تنزيله من “Napster”. ولأن معظم شركات الذكاء الاصطناعي التوليدي درّبت نماذجها على ملفات MP3 منخفضة الجودة لمواد محمية بحقوق الطبع من دون ترخيص، فإننا نسمع آلات موسيقية متدهورة الجودة بشكل مسموع”.
لم يفعل فينيكس فليكسن – ولا زميله في شركة الإنتاج تايغا، المتهم هو الآخر بالاستعانة بالذكاء الاصطناعي لصناعة موسيقاه – الكثير لدحض الشائعات. ففي منشورات على وسائل التواصل الاجتماعي، زعم أنه أنتج الأغنية باستخدام برنامج “Pro Tools” وتقنية “أوتوتيون” ولهجة بريطانية يقول إنه يستخدمها “نصف اليوم”.
لكن الضجة لم تهدأ؛ بل على العكس، تضاعفت بفعل مبدعين آخرين يستفزهم مجرد فكرة استخدام الذكاء الاصطناعي لتقصير الطريق في العملية الإبداعية.
وفي عطلة نهاية الأسبوع الماضية، نشر منسق الموسيقى والمنتج Medasin (المصدر باللغة الإنجليزية) مقطع “ريل” انتشر على نطاق واسع، هاجم فيه مغني الراب وأظهر كيف يمكن لبضع تعليمات بسيطة على تطبيق “Treblo” (المعروف سابقاً باسم “Sonauto”) أن تولّد أغنية تكاد تكون مطابقة.
وفي جوهر القضية سؤال أكبر: هل سيشكّل ذلك فرقاً حقاً لو ثبت أنه فعل؟
تفاهة الذكاء الاصطناعي في عصر لامبالاة الشركات
على الرغم من أن الفنانين والمستهلكين ومعظم البشر الواعين ينددون بمن يستخدمون الذكاء الاصطناعي للنيل من العملية الإبداعية، فإن ذلك يستمر في الحدوث.
ففي العام الماضي، تصدّر كيان موسيقي مولَّد بالذكاء الاصطناعي قوائم “بيلبورد” في الولايات المتحدة. وقبل بضعة أشهر فقط، طرح “الممثل” الافتراضي تيللي نوروود – أو بالأحرى من يتحكمون به – أول أغنية منفردة له.
القاسم المشترك أن لا أحد يبدو أنه يحب هذا النوع من المحتوى، فضلاً عن أن يريده.
هذا العام، كشفت دراسة أعدّتها شركة Luminate (المصدر باللغة الإنجليزية) أن المستهلكين – ولا سيما أبناء جيلي “زد” و”ألفا” – يشعرون بعدم ارتياح متزايد حيال استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الموسيقى. ووجدت الدراسة أن مستوى الاهتمام العام انخفض من سالب 13 في المئة إلى سالب 20 في المئة في غضون نصف عام فقط في 2025.
وتقول أودري شومر، محللة الإعلام ومحررة الأبحاث في “Luminate” ومؤلفة التقرير: “إن الناس أكثر ميلاً للشعور بعدم الارتياح حيال استخدام الذكاء الاصطناعي منهم للشعور بالارتياح”.
وتتطابق هذه الأرقام مع ما يتعلق بالذكاء الاصطناعي عموماً؛ فقد قال نحو نصف المواطنين في الولايات المتحدة إنهم ينظرون إلى الذكاء الاصطناعي نظرة سلبية، وفق استطلاع حديث أجرته شبكة NBC News (المصدر باللغة الإنجليزية).
هذا الاستياء من تكنولوجيا تُعتبر في كثير من الأحيان نوعاً من الغش، أو في أحسن الأحوال غير صادقة، في المجالات الإبداعية بدأ ينعكس في الواقع العملي. ففي مؤشر إلى نقطة تحوّل محتملة، قضت محكمة في ميونيخ مطلع هذا الأسبوع بأن تطبيق الموسيقى المعتمد على الذكاء الاصطناعي “Suno” انتهك قوانين حقوق الطبع والنشر، وسيُطلب منه دفع غرامات، لم يُحدَّد مقدارها بعد، للفنانين.
كل ذلك يسلّط الضوء على الجدل المحيط بفينيكس فليكسن؛ فكلما انخرط مزيد من الفنانين في نسخة مُفرَّغة من الإبداع، تقوم على إنتاج جماعي لمحتوى “منخفض السعرات” بغرض جني المال بسرعة، تضاءلت على ما يبدو قدرة الجمهور على تحمّل هذا الواقع.