الزوار الذين قصدوا الجناح الإستوني في بينالي البندقية الدولي للفنون هذا العام ربما فوجئوا برؤية ممثلة البلاد ميريكه إستنا حاضرة شخصيا وهي تبتكر أحدث أعمالها.
اعلان
اعلان
على مدى الأشهر الخمسة الماضية، وأمام أعين الجمهور مباشرة، أنجزت إستنا، خطوة بخطوة، معرضها بيت السماء المتسربة الذي يتألف من 22 لوحة قماشية كبيرة.
وقالت إستنا في تصريح لـ”يورونيوز كالتشر” في وقت سابق من هذا الشهر: “يعرض الجناح ثلاثة أعمال ضخمة: المقعد الطويل الذي يبلغ طوله 26 مترا، ثم الأرضية [25.000 بلاطة] التي يمشي عليها الناس والتي أعتبرها نوعا من خريطة ذهنية للمشروع، ثم اللوحة خلفي التي بدأتُها على قماش فارغ”.
الأمومة والتاريخ الفني للنساء
استلهمت إستنا فضاء المعرض من الأمومة ومن التاريخ الفني للنساء. وتزداد دلالات العمل أهمية مع العلم أنها أنجبت مؤخرا؛ إذ كانت لا تزال في إجازة أمومة مع طفلها الأصغر بينما تستعد للمجيء إلى البندقية والعمل، على مدى خمسة أشهر كاملة، على أكبر مشروع في مسيرتها، أمام الجمهور الزائر مباشرة.
كما تشدد القيّمة ناتاليا سيليفيتش، في نصها التنظيمي، على أن إستنا تجدّل تأملات في الأمومة مع سلاسل الفنانات اللواتي مهّدن الطريق نحو تحقيق الاستقلالية الفنية لأنفسهن.
وكتبت: “بوصفها أما عاملة، كثيرا ما تُدخِل إلى ممارستها أيقونغرافيا معقدة للرعاية، وللسلالة، ولما نرثه ونورّثه”.
وتذكّر سيليفيتش الزوار بمفهوم “pittore senza opera” أي “الرسام بلا أعمال”، وهو غالبا ما يتجسد في نساء امتصت الورش الأبوية نتاجهن الفني أو مُحي من السجلات الرسمية.
وأضافت: “كانت مارييتا روبوستي تينتوريتا واحدة من هؤلاء؛ فهي رسامة وشاعرة من البندقية، اضطرت إلى ارتداء ملابس الصبيان لتعمل إلى جانب والدها ياكوبو تينتوريتو في حرارة مشغل العائلة. كانت لوحاتها تتداول بلا اسمها، وتُنسب مهارتها إلى من فوقها؛ وقد توفيت أثناء الولادة قبل أن تُتاح لها فرصة أن تتقدم بالكامل إلى نور مؤلفتها الخاصة”.
وبينما تعيش في البندقية مع أسرتها طوال فترة البينالي، تُدخل إستنا تجربة الأمومة في البنية المفهومية للمشروع، وقد وجدت التجربة مفيدة للغاية لها ولأطفالها على حد سواء. وقالت: “إنها مدينة معقدة للعيش فيها مع أسرة ومع أطفال صغار. فقد فقد طفلي الأكبر سكوتره في صباحه الأول هنا عندما سقط في إحدى القنوات. أما أصغر أطفالنا فلم يتعلم المشي سوى قبل بضعة أشهر. كان ذلك تحديا، لكنه أيضا… وأنا أحب التحديات حقا، فهي تمنحنا دائما أفكارا جديدة وتدفعنا وتقودنا إلى أفكار مختلفة”.
فضاء للعيش
أنشأت إستنا مرسمها ومعرضها داخل كنيسة سانتا ماريا أسونتا السابقة في حي كاستيللو في البندقية، وهي كنيسة استُخدمت لاحقا فضاء مجتمعيا وقاعة رياضية. وتشكل هذه الطبقات من التاريخ المقدس والمدني واليومي خلفية حية لعملها المتطور.
وقالت ماريا أروسو، مفوضة الجناح الإستوني في “لا بينالي دي فينيسيا”: “إن فضاء المرسم الذي خلقته ميريكه يشبه فعلا فضاء للعيش؛ فاللوحة تغيّرت وتطورت كثيرا طوال الأشهر الخمسة الماضية. إنه مكان حيوي وسعيد بحق، وأرى أن العديد من سكان البندقية يعودون إليه مرارا”.
وأضافت: “الناس يرغبون فعلا في طرح الأسئلة، والتأمل، والتحدث، وحتى الجلوس ببساطة في المكان”.
وكان الزوار عنصرا حاسما بالنسبة إلى ميريكه، التي أرادت أن يُعتنى بهم دائما. وقالت: “هم بالتأكيد ليسوا متطفلين على الجناح؛ والفكرة الأساسية هي إظهار كيف تولد اللوحة، وهذا لا يتحقق إلا عندما يأتي الناس فعلا لرؤيتها، ولذلك يشكل حضورهم جزءا مهما من الجناح”.
في البداية شعرت بالقلق، لكنها تذكرت لاحقا أيام دراستها في أكاديمية الفنون، حيث كانت تتشارك المرسم مع آخرين وتحاول التركيز بوضع سماعات الأذن بينما ينهمك الآخرون في أحاديثهم.
السياسة والاحتجاجات
انطلقت الدورة الحادية والستون لبينالي البندقية للفنون وسط جدل كبير، بعدما احتجت عدة دول وفنانين على قرار المنظمين دعوة روسيا لافتتاح جناحها في “جيارديني”, أحد فضاءين رئيسيين للبينالي.
وقالت ماريا أروسو، مفوضة الجناح الإستوني، لـ”يورونيوز كالتشر” إن الفن لا يمكن فصله عن السياسة.
وأضافت: “قالت ميريكه عبارة جميلة ومحزنة في آن؛ وهي أننا، كإستونيا، كنا طوال 60 عاما خارج هذا الحوار وخارج البينالي بسبب روسيا، لأننا كنا بلدا محتلا ولم نتمكن من المشاركة كدولة مستقلة. لذلك لن نتراجع الآن لمجرد أنهم قرروا الانضمام”.
وقد اختتم الاحتجاج على الجناح الروسي أمام الجناح الإستوني في يوم الافتتاح. كما وقّعت إستنا على رسالة مفتوحة ضد الجناح الإسرائيلي.
تُختتم الدورة الحادية والستون للمعرض الدولي للفنون في بينالي البندقية يوم الأحد 22 تشرين الثاني/نوفمبر 2026.