“لم تعد النساء يبكين بل يحقّقن الأرباح”.. شاكيرا تجمع بين الموسيقى وتمكين النساء في حفلات مدريد

هناك فتيات صغيرات لا يتجاوز طولهن مترا واحدا عن الأرض. وهناك نساء يمكن أن يكنّ أمهاتهن وأخريات يمكن أن يكنّ جداتهن. بينهن كولومبيات وفنزويليات وبيروفيات وإسبانيات، لكن أيضا ألمانيات وهولنديات ودنماركيات. بعضهن يرتدين شعرات مستعارة بنفسجية، وأخريات تنورات مزينة بالعملات، وكثيرات يتلألأن بالبريق. وعندما تبدأ العواءات، يصبحن جميعا، لبضع ساعات، الشيء نفسه: لبوات.

اعلان

اعلان

لم تشأ شاكيرا أن تعود إلى إسبانيا بحفل واحد. لا. لقد أرادت أن تعود بشكل مبهر.

بعد ثمانية أعوام من جولتها الأخيرة في البلاد، الفنانة الكولومبية اختارت مدريد لتكون مقر الإقامة الأوروبي الوحيد لجولة “Las Mujeres Ya No Lloran World Tour”: 12 حفلا، وأكثر من 600.000 تذكرة، وملعب مؤقت شُيّد من أجلها ومن أجل معجبيها في جنوب العاصمة، بحضور يقارب 55.000 شخص كل ليلة.

وحول المنصة بنت عمليا مدينة كاملة.

اسمها “ماكوندو بارك”، تكريما لعالم غابريل غارسيا ماركيز، وفيها مطاعم وموسيقى وأدب ومساحات للأطفال ومعارض ومنصة ثانوية. تُفتح الأبواب قبل ساعات من ظهور شاكيرا. فالفكرة ليست مجرد حفل موسيقي: إنه مهرجان للاحتفاء بالثقافة اللاتينية، بُني حول فنانة تمضي أكثر من ثلاثة عقود في تصدير هذه الثقافة إلى العالم.

واختيار مدريد لم يأتِ صدفة أيضا.

وتقول شاكيرا إنها اختارت العاصمة لأنها وجدت هنا شيئا أرادت الاحتفاء به: مدينة تضم مجتمعا لاتينيا ضخما، أصبحت فيها الثقافة اللاتينية جزءا من الهوية اليومية ويتم الاحتفال بها.

لكن من الصعب تجاهل طبقة أخرى في هذا الرجوع.

تحتفظ مدريد وبرشلونة بخصومة تاريخية تتجاوز عالم كرة القدم. وليست برشلونة مدينة عادية في سيرة شاكيرا: كانت بيتها لأكثر من عقد من الزمن، المدينة التي عاشت فيها مع شريكها السابق، حيث نشأ أبناؤها، والتي انتهى بها الأمر إلى مغادرتها نحو ميامي بعد انفصال مؤلم.

والآن، هبوطها الكبير الوحيد في أوروبا ليس هناك، بل في مدريد.

والحمولة الرمزية لهذا الخيار تبدو حتمية. فالمرأة التي غادرت برشلونة بعد واحدة من أصعب فترات حياتها تعود إلى إسبانيا لتحتل على مدى أربعة عطلات نهاية أسبوع المدينة المنافسة.

ويبدو أنها نفسها تستمتع بهذه الرواية.

تقول أمام عشرات الآلاف من الأشخاص: “مساء الخير، مدريد. لا أصدق أنني هنا”. ثم تسترجع ما قيل لها قبل عودتها: “بالوجه الذي غادرتِ به، ما أروع الوجه الذي عدتِ به”.

من انفصال إلى قطيع من اللبوات

يبدأ الحفل بأغنية “La fuerte”. ثم تأتي “Girl Like Me” و”Las de la intuición” و”Estoy aquí”. في دقائق قليلة تتجاور شاكيرا التسعينيات، نجمة البوب اللاتيني العالمية، والمرأة التي حوّلت انفصالها العاطفي في الأعوام الأخيرة إلى موسيقى.

في البداية تظهر نسخة رقمية من شاكيرا تعيد تركيب جسدها من حبات الرمل. بعدها تعبر شاكيرا الحقيقية بين الجمهور برفقة قطيعها قبل أن تصل إلى المنصة. وتقول: “لا شيء يضاهي لحظة تلتقي فيها اللبوة مجددا بقطيعها“.

ويرد القطيع. يرقصون على “La tortura”، ويصرخون مع “Te felicito”، ويحفظون “TQG”. يعودون عشرين عاما إلى الوراء مع “Hips Don’t Lie”. يغنون “Waka Waka”. وبين أغنية وأخرى تتشكل فكرة تخترق العرض كله: أن السقوط لا يعني البقاء على الأرض.

في مدريد تعترف شاكيرا بأن الأعوام الأخيرة “لم تكن سهلة” وتصف عودتها إلى إسبانيا بأنها “هدية”، ثم تعود إلى الرقص.

لم تعد النساء يبكين

ثمة شيء أنثوي عميق في هذه الليلة. ليس لأنها حفلة مخصصة للنساء فقط، بل بسبب الإحساس بأن بوسعهن هنا أن يشغلن كل المساحة؛ أن يكن ضجِجات، حسّاسات، مضحكات، غاضبات، ضعيفات، قويات؛ أن يرتدين شعرا مستعارا بنفسجيا، ويحركن الخصر لساعتين، ويرقصن إلى جانب امرأة لا يعرفنها.

خلال العرض تظهر جملة لإيزابيل ألليندي تكاد تعمل كبيان: “نحن النساء، فرادى، عرضة للضعف، لكننا معا لا نقهر”. ويكفي أن تنظر حولك لتفهم سبب وجودها هنا.

أمهات يرقصن مع بناتهن، مجموعات من الصديقات يتعانقن، نساء من أعمار وبلدان ولغات مختلفة يغنين الأغاني نفسها. وللنساء اللاتينيات على وجه الخصوص، هناك شيء مألوف بقوة في عرض لا يخفّف ولا يخفي هويته: بوب، ريغيتون، سالسا، باتوكادا، إيقاعات وضربات على الطبول وخصور تهتز. “بارانكيا” حاضرة هنا رغم أننا في مدريد.

الجملة التي انتهت بتعريف هذه المرحلة لم تكن تهدف إلى أن تكون رقيقة: “لم تعد النساء يبكين، النساء يحقّقن الأرباح”. وها هي تفعل ذلك بالفعل.

600.000 تذكرة: النساء يحقّقن الأرباح أيضا

هذه الإقامة أيضا عملية اقتصادية ضخمة. 12 ليلة على مدى أربعة عطلات نهاية أسبوع متتالية، وأكثر من 600.000 تذكرة، ومكان أنشئ خصيصا لهذا الحدث، وتقدير بين 150 و200 مليون يورو من الإنفاق المباشر المرتبط بمدريد.

وقد نجحت شاكيرا في أن تجعل أوروبا، بدلا من أن تطوف هي بمدنها، هي من تسافر إليها طوال شهر.

وبذلك تتحول مدريد إلى مقصد لعشاقها من عشرات الجنسيات والأجيال، وتكتسب الجملة التي ولدت كرد على انفصال معنى حرفيا إلى حد بعيد.

الوصايا العشر للّبوة

في نهاية الحفل تقريبا تظهر على الشاشات الوصايا العشر للّبوات. إنها شيفرة شاكيرا الجديدة: استقلالية، حرية، تضامن بين النساء، وعدة إشارات إلى ماضيها يلتقطها الجمهور على الفور.

وتستفز وصية منها مدريد على نحو خاص: لبوة لا تشتهي ممتلكات الغير.

(‘ **Clara-**mente’).

وينفجر الملعب بالتصفيق والصراخ.

ما كان قبل أعوام يحتل عناوين الصحف عن حياتها الخاصة تحول اليوم إلى دعابة وموسيقى وعرض. لم تعد شاكيرا تحاول فصل قصتها الشخصية عن أغانيها: بل تلعب بها.

ثم تأتي أغنية “Loba”.

لكن ما زالت هناك أغنية أخيرة، ولم يكن بوسعها تقريبا أن تختار غيرها.

بعد أكثر من ساعتين قضتهما وهي تستعرض ثلاثة عقود من مسيرتها، تحتفظ شاكيرا للنهاية بالجلسة مع المنتج الأرجنتيني “Bizarrap” التي حوّلت فيها انفصالها عن جيرارد بيكيه إلى أحد أكبر نجاحات مسيرتها.

وعندها يعود عشرات الآلاف ليصرخوا معها: “لم تعد النساء يبكين، النساء يحقّقن الأرباح”.

ينغلق الدائرة هنا تحديدا، وتبدو الأغنية الأخيرة مكتوبة لهذه اللحظة. غادرت شاكيرا إسبانيا وهي تبكي، وعادت إلى مدريد وهي تحقّق الأرباح.