هاجمت المغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية SZA، الحائزة جائزة “غرامي”، تطبيقات الذكاء الاصطناعي والفنانين الذين “يدعمون هذا الهراء المنحط”، بعدما اكتشفت أن أكثر من 200 من أغانيها استُخدمت لتدريب أنظمة “الذكاء الاصطناعي”.
اعلان
اعلان
وفي منشورات عبر “القصص” على “إنستغرام”، شاركت المغنية البالغة من العمر 36 عاما، صاحبة أغنيات ناجحة مثل “Kill Bill” و”Luther” مع كندريك لامار، نتيجة بحث عن اسمها في قاعدة بيانات موسيقية خاصة بالذكاء الاصطناعي، ليظهر أن 238 من أغانيها استُخدمت في مجموعات بيانات تدريب هذه الأنظمة.
وكتبت: “تحققتُ ووجدت أن موسيقى الذكاء الاصطناعي تدرّبت على 238 من أغنياتي. أنا متأكدة أن من بينها أعمالا لم تصدر بعد. إذا كنتَ موسيقيا وتدعم هذا الهراء المنحط فأنت مثير للاشمئزاز، ولا يوجد أي شيء يمكن أن تقوله لي ليجعل هذا مقبولا. آمل أن تحظى بالحياة التي تستحقها”.
وجّهت SZA انتقادات مباشرة لشركة صناعة الموسيقى بالذكاء الاصطناعي “Suno” وللمنتِج دبلو في منشور لاحق (المصدر باللغة الإنجليزية).
وكتبت: “لا أعرف من يحتاج إلى سماع هذا، لكن لدى دبلو حصصا في “Suno” وهو يحاول بفاعلية أن يدرّبها باستخدام أفضل العقول السوداء وأكثرها تألقا من الكتّاب والمنتجين. نشكّل 13% فقط من السكان الأميركيين، ومع ذلك نؤثّر في العالم بصوتنا وزاوية رؤيتنا”.
وأضافت: “لم أسمع بعد أغنية واحدة من إنتاج ذكاء اصطناعي “أبيض”.. لماذا كل هذا الخلل في التوازن؟ ليست لدينا أي حماية قانونية أو طبية أو إبداعية. نحن الأسهل في السرقة. لا تتخلّوا عن “الفيبرانيوم” الخاص بكم! لا تدرّبوا الذكاء الاصطناعي بعبقريتكم. تبّا لهؤلاء النسور الغريبة الأطوار”.
في الأسبوع الماضي، نشر مدير المنتجات في “Suno” مقالا يدافع فيه عن مولّد الموسيقى المعتمد على الذكاء الاصطناعي.
وقال جاك برودي في منشور على “لينكدإن” (المصدر باللغة الإنجليزية): “في “Suno”، يُعد الحفاظ على الفن والإبداع البشري مهما بقدر أهمية الابتكار في المنتج نفسه. وندرك أن من السهل التشكيك في ذلك، خصوصا إذا لم تكن قد جرّبت منتجنا فعليا، لكن معظم الأشخاص الذين يطوّرون “Suno” هم موسيقيون”.
وتابع: “تمكين الإبداع البشري هو سبب وجودنا، وليس مجرّد شعار تسويقي لشركة. نعتقد أن الشركات التي تطوّر الذكاء الاصطناعي تتحمّل مسؤولية الاستثمار في أدوات الحماية بالمستوى نفسه من الطموح والانضباط الذي تُكرّسه لبناء المنتجات”.
وأضاف: “منذ أيامنا الأولى عملنا على دمج وسائل الحماية في أساس منصّتنا. يشمل ذلك قواعد واضحة تمنع المستخدمين من تحميل أو توزيع محتوى لا يملكونه أو لا يملكون حقوق استخدامه، وتطبيقا فعليا لتلك القواعد عند خرقها، إضافة إلى شراكات مع مزوّدين معتمدين في القطاع مثل “Audible Magic” و”Musixmatch” و”ACRCloud” لمساعدتنا على رصد سوء الاستخدام ومنعه”.
وتابع قائلا: “من أكثر الأسئلة شيوعا حول الذكاء الاصطناعي ما إذا كانت النماذج قادرة على إعادة إنتاج مواد من بيانات التدريب الخاصة بها. جوابنا بسيط: لا، يجب ألا يحدث ذلك. فلسفتنا كانت دائما أن يساعد الذكاء الاصطناعي الناس على ابتكار موسيقى جديدة، لا على نسخ أعمال غيرهم. لهذا بنينا نماذجنا على ما نسمّيه “إبداعا أصيلا، بالتصميم”، أي استراتيجيات تدريب تهدف إلى تقليل مخاطر إنتاج نسخ غير مصرّح بها”.
وأوضح: “على سبيل المثال، لا نستخدم أسماء الفنانين كفئة من بيانات التدريب الوصفية، ما يعني أننا اتخذنا قرارا واعيا بعدم “تعليم” النماذج أسماء الفنانين، لأن هدفنا هو مساعدة الناس على ابتكار أغان جديدة تماما، لا موسيقى تشبه ما يقدّمه فنانون موجودون بالفعل”.
وليس هذا الهجوم الأول من SZA على الذكاء الاصطناعي؛ ففي شهر آذار/مارس قالت لمجلة “i-D Magazine” (المصدر باللغة الإنجليزية): “أشعر وكأنني في حالة حرب بسبب الذكاء الاصطناعي”.
وأوضحت: “ما يحدث يصيب موسيقى السود بشكل غير متناسب. لماذا أسمع نسخا بأداء الذكاء الاصطناعي لأغنيات أوليفيا دين، في حين أن أوليفيا دين ظهرت للتو تقريبا؟ إنها لا تستطيع حتى أن تجني عائدات الاستماع. كما يزعجني جدا نوع موسيقى السود التي يفرزها الذكاء الاصطناعي: موسيقى غريبة، نمطية، تقتات على صورة المعاناة”.
وفي العام الماضي، هاجمت أيضا مستخدمي الذكاء الاصطناعي لكونهم “يعتمدون بشكل مرضي على آلة”، قائلة: “رجاء ابحثوا في “غوغل” عن كمية الطاقة والتلوث التي يتطلّبها تشغيل الذكاء الاصطناعي… رجاء ابحثوا عن المدن السوداء الجميلة مثل ممفيس التي تُعاني بسبب نظام الذكاء الاصطناعي الجديد في “إكس/تويتر”. رجاء فقط ابحثوا عن مصطلح “العنصرية البيئية”.”
وأضافت: “الذكاء الاصطناعي لا يهتم إطلاقا إن كنت ستعيش أم ستموت، أؤكد لكم ذلك. هناك ثمن للراحة وسهولة الاستخدام، وستدفع المجتمعات السوداء والملوّنة العبء الأكبر في كل مرة. لن نستوعب ذلك إلا بعد فوات الأوان”.