هناك فتيات صغيرات لا يتجاوز طولهن مترا واحدا عن الأرض. نساء يمكن أن يكنّ أمهاتهن وأخريات يمكن أن يكنّ جداتهن. هناك كولومبيات وفنزويليات وبيروانيات وإسبانيات، لكن أيضا ألمانيات وهولنديات ودنماركيات. ترتدي بعضهن شعرا مستعارا بنفسيا، وأخريات تنورات مزينة بالقطع المعدنية، وكثيرات مغطّيات بالبريق. وعندما تبدأ العواءات، تتحول جميعهن لساعات إلى شيء واحد: ذئبات.
اعلان
اعلان
لم ترغب شاكيرا في العودة إلى إسبانيا بحفل واحد فقط. لا. أرادت أن تعود بشكل مدوٍ.
بعد ثمانية أعوام على جولتها الأخيرة في البلاد، اختارت المغنية الكولومبية مدريد للإقامة الأوروبية الوحيدة ضمن جولة “Las Mujeres Ya No Lloran World Tour”: 12 حفلا، أكثر من 600.000 تذكرة وملعب مؤقت شُيّد خصيصا لها ولجمهورها في جنوب العاصمة، بحضور نحو 55.000 متفرج في كل ليلة.
وحول المسرح بنت فعليا مدينة كاملة.
يحمل المكان اسم “Macondo Park”، تكريما لعالم غابرييل غارسيا ماركيز، ويضم مطاعم وموسيقى وأدبا ومساحات للأطفال ومعارض ومسرحا ثانويا. تُفتح الأبواب قبل ظهور شاكيرا بساعات. هذا لا يُراد له أن يكون مجرد حفل موسيقي؛ إنه مهرجان للاحتفال بالثقافة اللاتينية أقيم حول فنانة تمضي أكثر من ثلاثة عقود في تصديرها إلى العالم.
واختيار مدريد لم يكن مصادفة أيضا.
توضح شاكيرا أنها اختارت العاصمة لأنها وجدت هنا ما تريد الاحتفال به: مدينة تضم مجتمعا لاتينيا ضخما، أصبحت فيها الثقافة اللاتينية جزءا من الهوية اليومية ومحلَّ احتفاء دائم.
لكن من الصعب تجاهل طبقة أخرى من دلالات هذه العودة.
تحتفظ مدريد وبرشلونة بمنافسة تاريخية تتجاوز كرة القدم. وبرشلونة ليست مدينة عابرة في سيرة شاكيرا: كانت موطنها لأكثر من عقد، المدينة التي عاشت فيها مع شريكها السابق، حيث كبر أبناؤها، والتي غادرتها في نهاية المطاف متجهة إلى ميامي بعد انفصال مؤلم.
اليوم، لا تتمركز إقامتها الأوروبية الكبرى هناك، بل في مدريد.
ولا يمكن الإفلات من الدلالة الرمزية: المرأة التي غادرت برشلونة بعد واحدة من أصعب مراحل حياتها تعود إلى إسبانيا لتستحوذ طوال أربعة عطلات نهاية أسبوع على المدينة المنافسة.
ويبدو أنها نفسها تستمتع بهذه الحبكة.
“مساء الخير يا مدريد. لا أصدق أنني هنا”، تقول أمام عشرات الآلاف من الأشخاص. ثم تستعيد جملة قيلت لها قبل عودتها: “بالوجه الذي غادرتِ به، يا لها من عودة بالوجه الذي رجعتِ به”.
من انفصال إلى قطيع من الذئبات
يبدأ الحفل بأغنية “La fuerte”. ثم تأتي “Girl Like Me” و”Las de la intuición” و”Estoy aquí”. في غضون دقائق قليلة تتجاور شاكيرا التسعينيات، نجمة البوب اللاتيني العالمية، والمرأة التي حوّلت في الأعوام الأخيرة انفصالها العاطفي إلى موسيقى.
تظهر نسخة رقمية من شاكيرا في البداية وهي تعيد تشكيل جسدها من حبات الرمل. بعدها تشقّ الحقيقية طريقها وسط الجمهور برفقة قطيعها قبل أن تصل إلى المسرح. تقول: “لا شيء يضاهي لحظة التقاء الذئبة بقطيعها“.
ويردّ القطيع. يرقصون على “La tortura”. يصرخون مع “Te felicito”. يحفظون “TQG”. يعودون 20 عاما إلى الوراء مع “Hips Don’t Lie”. يغنون “Waka Waka”. ومع كل أغنية تتبلور فكرة تعبر العرض بأكمله: السقوط لا يعني البقاء على الأرض.
في مدريد تقرّ شاكيرا بأن الأعوام الأخيرة “لم تكن سهلة” وتصف عودتها إلى إسبانيا بأنها “هدية”. ثم تعود إلى الرقص.
النساء لم يعدن يبكين
هناك شيء أنثوي بعمق في هذه الليلة. ليس لأنها حفلة مخصصة للنساء فقط، بل بسبب الشعور بأن بوسعهن هنا احتلال المساحة كاملة. أن يكنّ صاخبات، حسيات، مضحكات حد السخف، غاضبات، هشّات، قويات؛ أن يرتدين شعرا مستعارا بنفسيا، ويحرّكن الخصر لساعتين، ويرقصن إلى جانب غريبة لا يعرفنها.
خلال العرض تظهر عبارة لإيزابيل ألليندي تكاد تقوم مقام بيان: “النساء وحدنا نكون ضعيفات، لكننا معا لا نقهر”. ويكفي أن ننظر حولنا لندرك سبب وجودها هنا.
أمهات يرقصن مع بناتهن. مجموعات صديقات يتعانقن. نساء من أعمار وبلدان ولغات مختلفة يرددن الأغاني نفسها. وبالنسبة إلى النساء اللاتينيات على وجه الخصوص، هناك ما هو مألوف جدا في عرض لا يخفي ولا يخفف هويته: بوب، ريغيتون، سالسا، باتوكادا، إيقاع وضرب طبول وخصور تهتز. بارانكييا حاضرة هنا، حتى وإن كنا في مدريد.
الجملة التي انتهت بتعريف هذه المرحلة لم تكن تروم اللطف: “النساء لم يعدن يبكين، النساء يحقّقن الأرباح”. وبالفعل، الأرباح هائلة.
600.000 تذكرة: النساء يحقّقن الأرباح أيضا
هذه الإقامة حراك اقتصادي ضخم أيضا. هي 12 ليلة تمتد على أربعة عطلات نهاية أسبوع متتالية. أكثر من 600.000 تذكرة. موقع شُيّد خصيصا للحدث وتقدير بين 150 و200 مليون يورو من الإنفاق المباشر المرتبط بمدريد.
نجحت شاكيرا في أن تجعل، بدلا من أن تجوب أوروبا، أوروبا هي التي تسافر إليها خلال شهر كامل.
وهكذا تتحول مدريد إلى مقصد لعشّاقها من عشرات الجنسيات والأجيال. والجملة التي وُلدت ردّا على انفصال تكتسب هنا معنى أكثر حرفية.
عشرة وصايا للذئبة
مع اقتراب نهاية الحفل تظهر على الشاشات عشرة وصايا للذئبات. إنها الشيفرة الخاصة بهذه الشاكيرا الجديدة: استقلال، حرية، تواطؤ بين النساء، إضافة إلى إشارات عدة إلى ماضيها يلتقطها الجمهور فورا.
إحداها تستفز مدريد على وجه الخصوص: الذئبة لا تشتهي ممتلكات الآخرين.
(**Clara-**mente).
فينفجر الملعب بالتصفيق والصراخ.
ما كان قبل أعوام يتصدّر عناوين الصحف عن حياتها الخاصة تحوّل اليوم إلى فكاهة وموسيقى وعرض. لم تعد شاكيرا تحاول فصل قصتها الشخصية عن أغانيها: إنها تلعب بها.
ثم تأتي أغنية “Loba”.
لكن تبقى أغنية أخيرة. ومن الصعب أن نتخيّل أنها كانت ستختار غيرها.
بعد أكثر من ساعتين من استعادة ثلاثة عقود من مسيرتها، تحتفظ شاكيرا للنهاية بالجلسة مع “Bizarrap” التي حوّلت فيها انفصالها عن جيرارد بيكيه إلى واحد من أكبر نجاحات مسيرتها.
حينها يعود عشرات الآلاف ليهتفوا معها: “النساء لم يعدن يبكين، النساء يحقّقن الأرباح”.
يُغلق الدائرة هنا تماما وتبدو الأغنية الأخيرة مكتوبة من أجل هذه اللحظة بالتحديد. غادرت شاكيرا إسبانيا وهي تبكي. وعادت إلى مدريد وهي تحقّق الأرباح.