نشرت في
•آخر تحديث
“يمكن لطفل أن يفعل ذلك” هو أكثر الانتقادات ابتذالا للفن الحديث، لكن في حالة جاكسون بولوك، يثبت المتشككون أنهم على حق فعلا.
كان الفنان الأمريكي المنتمي إلى تيار التعبيرية التجريدية سيد تقنية الرسم بالتنقيط، حيث كان يقطّر وينثر ويقذف الألوان على قماش مفروش على الأرض.
توصلت دراسة جديدة إلى أن أسلوب بولوك يصعب على البالغين استنساخه، بينما يجده الأطفال… لعب أطفال.
هل يمكنك التمييز إن كانت لوحة قد أنجزها طفل أم شخص بالغ؟
وعندما يتعلق الأمر بالفنان، هل نستطيع على نحو موثوق تحديد ما إذا كان العمل قد أُنجز بأيدي أطفال أم بالغين؟ هذا هو السؤال الذي أراد الباحثون وراء دراسة Frontiers in Physics الجديدة اختباره.
في حين رأى المشككون فوضى عديمة الموهبة في لوحات بولوك، كان الدافع الحقيقي للفنان أن يعكس على القماش الآليات والحركات المضبوطة لجسده أثناء الرسم.
تعمّق الفيزيائي والفنان ريتشارد تايلور وفريقه في هذه الفكرة بطلبهم من 18 طفلا تتراوح أعمارهم بين أربعة وستة أعوام، وكذلك من 34 بالغا تتراوح أعمارهم بين 18 و25 عاما، أن يبتكروا أعمالا فنية مستوحاة من بولوك عبر نثر طلاء مخفف على أوراق وُضعت على الأرض.
هذه “لوحات الصبّ”، كما يسميها فريق البحث، خضعت لاحقا لتحليل رياضي دقيق.
درس العلماء فراكتلات الصور، وهي أنماط تتكرر على مقاييس مختلفة كما في الأشجار والغيوم والجبال، وكذلك التخلخلية التي تركز على اختلافات الفراغات بين تجمعات الطلاء.
وبناء على ذلك، مُنحت اللوحات درجات بحسب تعقيد أنماطها ومساحات الفراغ فيها.
أظهرت النتائج أن لوحات البالغين تمتاز بكثافات أنماط أعلى ومسارات طلائية أوسع، مع خطوط تنطلق في اتجاهات كثيرة.
أما لوحات الأطفال فتميّزت بأنماط أصغر على المقاييس الدقيقة وبمزيد من الفراغات بين تجمعات الطلاء. وقد أظهرت مسارات أبسط وأقرب إلى البعد الواحد، تتبدل اتجاهاتها أقل، بما يعكس اختلافات حركة أجسادهم مقارنة بالبالغين.
أعمال الأطفال أقرب إلى لوحات بولوك
وجد الباحثون أن لوحات الفئة الأصغر سنا تشبه أكثر أعمال مدرسة التعبيرية التجريدية.
قال تايلور: “على نحو لافت، تشير نتائجنا إلى أن لوحات الأطفال تشبه لوحات بولوك أكثر من تلك التي أنجزها البالغون”.
وتطرح الدراسة أن تغيّرات التوازن البيوميكانيكي لدى الفنان قد تكون السبب في قدرة الأطفال على محاكاة أعماله بدقة أكبر.
تضرر توازن بولوك بسبب حادث عند الولادة، حين كاد أن يُخنق بحبله السري.
وهو ما جعل على الأرجح حركات جسده أثناء الرسم أبسط وأقرب إلى حركات الأطفال.
قال تايلور: “إلى جانب إصابة كلود مونيه بإعتام عدسة العين، وتحديات فينسنت فان غوخ النفسية، وحالة ألزهايمر لدى ويليم دي كونينغ، تذكّرنا المناقشات التاريخية الفنية حول محدودية توازن بولوك البيوميكانيكي بأن الحالات التي تطرح تحديات في جوانب من حياتنا اليومية يمكن أن تقود إلى إنجازات باهرة في الفن“.
لوحات الصبّ ذات الطابع الطفولي أكثر جاذبية بصريا
كما بحث مؤلفو الدراسة كيف يتلقّى الجمهور أعمال المتطوعين البالغين.
سُئل المشاهدون عن رأيهم في تعقيد اللوحات وجاذبيتها البصرية ودرجة الإمتاع. وأظهرت النتائج أن اللوحات التي تحتوي على فراغات أكثر وفراكتلات أقل تعقيدا تُدرك على أنها أكثر إمتاعا.
لوحات الأطفال، وإن لم تُحلّل، تتحلى أيضا بهذه السمات.
وقال الباحثون إن الإحساس بالإمتاع قد يرتبط بالألفة.
أوضح تايلور: “تشير أبحاثنا السابقة إلى أن أنظمتنا البصرية باتت “طليقة” في لغات الفراكتلات البصرية عبر ملايين السنين من التعرض لها في المناظر الطبيعية”.
وأضاف: “إن هذه القدرة على معالجة معلوماتها البصرية تُحفّز استجابة جمالية. ومن اللافت أن هذا يعني أن لوحات الصبّ التي أنجزها الأطفال أكثر جاذبية من تلك التي أنجزها البالغون”.