أصبح من غير الممكن تقريباً أن يكون هناك عمل لمارتن ماكدونا لا تدور فيه أحداث عن روحين وحيدتين مختلتين تبحثان عن صلة مشوّهة في عالم يبدو مصمماً على تقويض إمكان الخلاص.
اعلان
اعلان
وفي أحدث كوميديا سوداء له، وايلد هورس ناين، يعود الكاتب والمخرج البريطاني-الإيرلندي إلى أجواء أول أفلامه الطويلة In Bruges – لكنه يستبدل هنا القاتلين المأجورين المتشاحنين في بلجيكا بثنائي من عملاء وكالة الاستخبارات المركزية المتشاكسين في جزيرة إيستر، قبيل الانقلاب الذي شهدته تشيلي عام 1973.
ويأخذ العميل المخضرم الذي يزداد نسياناً كريس (جون مالكوفيتش) وزميله لي (سام روكويل)، الذي لا يمانع في قتل رجل وهو يأكل شطيرة برغر، استراحة على شكل عطلة، إلى حد ما. ويخطط هذا الثنائي الغريب للاستمتاع بمعالم رابا نوي، وزيارة الرؤوس الحجرية العملاقة، عفواً، تماثيل “مواي”، وإغاظة طالبتين مؤيدتين لسلفادور أليندي (ماريانا دي جيرولامو، أيلين سالاس) عبر مشادات كلامية كلما صادفوهما.
غير أن الأمور ليست كما تبدو. فعلى الرغم من ملاحظاته المكتوبة على طريقة Memento، أدى التدهور الإدراكي لدى كريس إلى أن ينسى أن الرحلة هي أيضاً بمثابة محطته الأخيرة. فهو لا يعاني فقط من ميل مبالغ فيه إلى كشف التفاصيل الشخصية، ويصارع شعوراً وجودياً بالضيق حيال الأنظمة التي أسقطها (مع جرعة إضافية من الشعور الكاثوليكي بالذنب)، بل إنه مصاب بالسرطان أيضاً. ومع اقتراب نهايته، كان كريس قد طلب من لي في وقت سابق أن يطبّق عليه في هذه الرحلة سيناريو “Of Mice And Men”.
وقد نسي ذلك التفصيل، لكنه لم ينس رغبته في العمل على مذكراته، التي يمليها في جهاز تسجيل أشرطة. وتشكل هذه الأشرطة مصدر إزعاج كبير لرئيسهما في الاستخبارات، إم جي (ستيف بوشيمي)، الذي يخشى أن تؤدي تجاوزات كريس واعترافاته، ولا سيما “الأجزاء الخاصة بدالاس” التي قد تكشف دوره في اغتيال جون كينيدي، إلى تعريض الوكالة للخطر…
وعلى الرغم من أنه لا يخرج عن أسلوبه المألوف، يبدو وايلد هورس ناين كأنه تجميع مُرضٍ لأفضل ما لدى ماكدونا، إذ يمزج الإطار السردي لفيلم In Bruges مع ولع Three Billboards Outside Ebbing, Missouri بشتائم تبدأ بحرف F، وظهور طريف لتوم وايتس (على غرار Seven Psychopaths)، والسمات الهادئة الأكثر تأثيراً الكامنة في صلب The Banshees of Inisherin. وإذا كان كل ذلك يناسب ذوقك، فهناك متعة كبيرة في انتظارك.
وعندما ينجح هذا التوازن، يتكامل ذكاء المخرج اللاذع وموضوعاته المحببة حول الخلاص وحتمية الموت في كل واحد بطعم حلو مر. وعندما يتعثر، يمكن أن يبدو السيناريو سلسلة متواصلة، متسمة بشيء من التباهي، من المونولوغات الاستعراضية والاستطرادات المليئة بجمل لا رابط واضحاً بينها، وهو مأخذ أدى في الماضي إلى اتهامات بالترهل السردي ونبرة من التعالي.
ومع ذلك، ينجح ماكدونا في معظم الأحيان في إدارة الأمور ويلعب على نقاط قوته، فيحمّل الهجمات اللفظية المتقدة شيئاً من العمق. فعلى سبيل المثال، يثير خطاب على مائدة الإفطار يشرح لماذا تنتج “الدول المثلية” أجباناً أفضل من تلك التي في الولايات المتحدة قدراً كبيراً من الضحك، لكنه يغذي مباشرة تعليقاً واعداً في بدايته على المظالم التاريخية للتدخلية الأميركية، وعلى الفظائع المستمرة للسياسة الخارجية للولايات المتحدة.
ومن المثير للإحباط أنه كان يمكن إنجاز المزيد هنا بالنظر إلى الخلفية السياسية المشحونة، كما أن الشخصيات النسائية تبرز لكونها غير مستغلة بما يكفي. وهذا مؤسف، إذ تتألق ماريانا دي جيرولامو في دور مونيكا خلال وقت الشاشة المحدود الممنوح لها. فهي تُحصر عملياً في تجسيد تفاؤل كريس المفقود بعينين متسعتين، ولو أتيحت لها مساحة أكبر، لكان من الممكن تعزيز ديناميكيات الشخصيات، وكان بوسع ماكدونا أن يقوي الخيوط النقدية التي يلمّح إليها. ورغم أن الفصل الأخير يلمّح إلى تحوّل قبل معركة صعبة في الأفق، فقد ضاعت هنا فرصة.
وفي نهاية المطاف، يتوقف الاستمتاع على كيمياء الثنائي بين البطلين، وهي متوافرة بقوة وتعتمد إلى حد كبير على كتفي مالكوفيتش القادرتين. فبعد سنوات من الأدوار الصغيرة السريعة الزوال، يعود الممثل المخضرم بكامل طاقته، ويقدم أفضل أداء له منذ Being John Malkovich. أو ربما منذ تجسيده الشرير باسكال سوفاج في Johnny English، وهو أداء خالد لن نقبل أي نقاش حوله.
وسواء كان يعترف بأنه يهتم بعثث تشيلي أكثر من شعبها، أو يثور بغضب على كل من يصادف وجوده قربه، أو يتأمل سبب قلة الأغاني التي تتناول طيوراً انتحارية، فإن مالكوفيتش يتلذذ بكل سطر من الحوار. وتناسب طريقته المميزة في النطق نص ماكدونا تماماً، وخاصة عندما يكرر نطق كلمة “cahoots”.
يا لها من كلمة رائعة… هل كنت تعلم أنها مشتقة أصلاً من الكلمة الفرنسية “cahute”، التي تعني كوخاً صغيراً، وتستحضر صورة المتآمرين المتزاحمين في مكان ضيق. ومن يدري إن كان هذا تفسيراً دقيقاً تماماً، لكن كما قال توم وايتس ذات مرة، “معظم الناس لا يهتمون إذا كنت تقول لهم الحقيقة أو تكذب عليهم، ما داموا مستمتعين بما يسمعون”.
يا إلهي، لقد أصبح الأمر ماكدوناهياً تماماً باستطراد لفظي طويل. لنعد إلى جون…
والطريقة التي ينجح بها مالكوفيتش في أن يغمس قدميه في آن واحد في عوالم غرائبية، ولا أخلاقية، وكئيبة، وروحانية تخلق شعراً تشاؤمياً يصعب مقاومته. وقد فاز الممثل بالفعل بجائزة كأس فولبي لأفضل ممثل في فينيسيا، حيث عرض الفيلم للمرة الأولى هذا العام، وعلى قوة هذا الأداء يبدو مرشحاً بقوة لمجد أوسكاري العام المقبل.
ولا يضر حظوظه أن آخر ترشيح له للأوسكار كان عام 1993 عن فيلم In The Line Of Fire، حيث لعب دور القاتل المجهول الذي يحاول اغتيال رئيس الولايات المتحدة. فالأكاديمية تعشق قصص العودة القوية، ومن لا يحب قدراً من التناظر السينمائي اللطيف الذي يتخفى في شكل مصادفة؟
لذا، ورغم أن وايلد هورس ناين يتحرك على أرض مألوفة، فثمة احتمال كبير أن تسمع عنه الكثير عندما يحل موسم الجوائز، بفضل هذه الحكاية الساخرة التي تمس المشاعر في بعض اللحظات.
وايلد هورس ناين يُعرض الآن في دور السينما.
منتج شريط الفيديو • Amber Louise Bryce