عمل سابقاً محرراً في الصحيفة اليابانية “يوميوري شيمبون”، حيث غطّى في بدايات مسيرته أخبار استوديوهات الرسوم المتحركة “غيبيلي”، ومن غير المرجّح أن يكون كينيتشي يودا (مواليد 1974) قد تخيّل آنذاك أنه سيصل إلى رئاسة الشركة التي تخصّص في تغطيتها خلال عمله كصحفي ثقافي.
اعلان
اعلان
وجاء صعوده إلى قمة هذا المعبد الأسطوري للأنمي السينمائي في 22 حزيران/يونيو الماضي، حين خلف هيرويكي فوكودا في رئاسة الشركة. وتُجرى مقابلته مع “يورونيوز” قبل 48 ساعة من تسلّمه، باسم الاستوديو الذي يديره، جائزة “أميرة أستورياس” للاتصال والعلوم الإنسانية 2026.
لا تزال أفكار اثنين من مبدعي الاستوديو، الراحل إيساو تاكاهاتا وزميله هاياو ميازاكي، إلى جانب عمل نحو 200 شخص توظفهم الشركة، تشكّل واحدة من أولى بوابات الدخول إلى الثقافة اليابانية بالنسبة إلى ملايين الأشخاص حول العالم.
هذا ما حدث مع “ماركو” و”هايدي” في إسبانيا. فقد عُرضت هذه الأعمال بين الأنفاس الأخيرة لنظام فرانكو ومرحلة الانتقال الديمقراطي، في وقت لم يكن فيه استوديو “غيبيلي” قد وُلد بعد في ذهن هذين المخرجين اللذين تعارفا في نقابة عمالية عندما كانا معاً يعملان في استوديو “توئي دوغا” خلال ستينيات القرن الماضي. وعلى الأرجح، كانت هذه المسلسلات، باستثناء محطات بارزة مثل أفلام أكيرا كوروساوا، أول احتكاك لجيل كامل من الإسبان مع جزيرة الشمس المشرقة.
يضحك يودا عندما يُسأل عمّا إذا كانوا يعتبرون أنفسهم أداة من أدوات الدبلوماسية الناعمة أو “سوفت باور” اليابانية. ويقول: “أعتقد أن كل عمل لا يوجد إلا لأن مخرجيه ورسّاميه كرّسوا له عناية خاصة. يسعدنا كثيراً أن يشاهده، في النتيجة، جمهور من مختلف أنحاء العالم، لكننا لا نقوم بذلك بدافع الدبلوماسية”.
غيبيلي أو الجمال المروّع للحرب
في عام 2026، يكاد يكون من المستحيل ألا يُسأل يودا عن أحد أكثر الموضوعات تكراراً، إلى جانب الدفاع عن البيئة والصداقة وقوة الشخصيات النسائية، في سيناريوهات الاستوديو: الصراعات المسلحة.
كان تاكاهاتا، المتعاطف مع الفكر الشيوعي، مدافعاً صريحاً عن المادة 9 من الدستور الياباني وسلامياً مقتنعاً بمبادئه، في حين ترعرع ميازاكي على وقع الحرب منذ طفولته: إذ كانت شركة عائلته تصنّع قطع غيار لطائرات عسكرية تابعة للمعسكر الفاشي خلال الحرب العالمية الثانية.
ويتجلى هذا الهاجس لدى الاثنين في كلاسيكيات للرسوم المتحركة مثل “قبر اليراعات”، مروراً بـ”مونونوكي” و”القلعة المتحركة”، وصولاً إلى “الريح تعلو”. فهل ما زال ممكناً اليوم، في اليابان التي تخصّص نسباً غير مسبوقة من ناتجها المحلي الإجمالي لقوات الدفاع الذاتي وتتبنّى كتاباً أبيض للدفاع برعاية السياسية اليمينية المتطرفة سانائي تاكايتشي، الاستمرار في إنتاج أفلام تدعو إلى السلام؟
يودا يتفادى السؤال بأناقة. ويشرح: “كيفية تناول موضوع الحرب مسألة بالغة الأهمية بالنسبة إلى استوديو “غيبيلي”. من المؤكد أن غياب الحروب هو الأفضل. لكن ما أراه مثيراً للإعجاب في ميازاكي كمخرج هو أنه شعر هو أيضاً بسحر الأسلحة المستخدمة في الحرب أو الطائرات المقاتلة، من حيث جمالها كأشياء وأشكال. وبالطبع لا يُبدي أدنى تعاطف مع الحرب، لكن في داخله إحساس لا يستطيع مقاومته: جاذبية تلك الأشياء بوصفها موضوعات جمالية. وهذا، إلى حد ما، أمر إنساني للغاية”.
سألناه أيضاً عن واحدة من أكثر العبارات اقتباساً في تاريخ الاستوديو، ينطق بها بطل فيلم “بوركو روسو” (1992)، حين يعلن في قاعة سينما أنه يفضّل أن يكون خنزيراً على أن يكون فاشياً. فهل يمكن تمرير جملة كهذه اليوم في غرفة كتابة سيناريو معاصرة، سواء في “غيبيلي” أو في أي استوديو آخر؟ المسؤول التنفيذي يختار مجدداً التهرّب من الإجابة، مكتفياً بالإعراب عن رضاه الكبير لأن “بوركو” هي، كما يذكّر، إحدى الأفلام المفضلة لدى الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون، في إشارة إلى تصريح أدلى به الأخير خلال زيارة رسمية إلى اليابان.
كما يخيّم سؤال الذكاء الاصطناعي على أجواء قاعة كوفادونغا في فندق ريكونكيستا، حيث ينزل تقليدياً الفائزون بجوائز مؤسسة أميرة أستورياس. ويُطرح الموضوع في سياق المقطع الشهير الذي انتشر لميازاكي (المصدر باللغة الإسبانية) عام 2016، وهو يوبّخ اثنين من مطوري شركة أخرى حاولا بيع هذا المبدع نوعاً من النماذج الأولية للذكاء الاصطناعي لاستخدامها في رسوماته. وقد قال لهما آنذاك: “إنه إهانة للحياة نفسها”.
ويقول يودا بنبرة يغلّفها شيء من الاستسلام: “بعد عشرة أعوام، بات يُسألني الجميع في كل مقابلة بلا استثناء عمّا يراه استوديو “غيبيلي” في شأن الذكاء الاصطناعي. من الصعب جداً التنبؤ بكيفية تطوره، وأعتقد أننا جميعاً نعيش في هذه الحالة من عدم اليقين. لكن إن كان هناك ما يمكننا قوله الآن، وأقوله أيضاً على المستوى الشخصي، فهو الآتي: لنتخيل مطعمين؛ في أحدهما تحضّر الطعام منظومة ذكاء اصطناعي، وفي الآخر يقدّمه أشخاص. أنا بلا شك سأذهب إلى الثاني“.
يشير فريقه إلى ضرورة إنهاء المقابلة، لكن الصحفي السابق يوضح أنه يرغب في إضافة ملاحظة أخيرة. ويقول: “عندما استمعت إلى أسئلتكم أدركت أن “غيبيلي” مرتبط ارتباطاً وثيقاً بعصره (…) نحن نناقش كل يوم ما الذي يمكن أن يقدّمه الاستوديو في هذا الزمن، وطبيعة المرحلة التي نعيشها. ومن هذه الزاوية، لديّ إحساس بأننا نبتكر شيئاً يتسم بقدر من الاتزان”.
ويتابع: “هناك قدر كبير من الصدق في التعامل مع فعل الخلق الفني. فالأمر لا يتعلق بخطة عمل تجارية، بل بالتفكير جدياً في نوع الإجابة التي يقدّمها الاستوديو لعصره. هذا هو اليوم يوميات الاستوديو، وعلى الأرجح أنه كان كذلك دائماً”. والعقد المقبل سيكشف ما إذا كان هذا الاستوديو العريق سينجح، بعد انتقال القيادة الجيلية من ميازاكي، الذي لا يزال نشطاً في عمر 85 عاماً، في الحفاظ على استقلاليته الإبداعية ومثله العليا، بعدما أسر قلوب ملايين الأطفال والبالغين خارج الجزر اليابانية.