نشرت في •آخر تحديث
عندما تدخل الغرفة تكون مظلمة. بقع ضوء قليلة فقط، وسجادة وثيرة، وصوت مذهل يملأ المكان. في أحد الأركان تحضر نينا سيمون، تغني “آ كابيللا”، منفصلة عن صديق ابنتها ديفيد بوي، الذي يرد عليها بالكلمات نفسها للأغنية نفسها من ركن آخر.
اعلان
اعلان
يشبه الأمر أن تنصت إلى عائلتك الخاصة، فكلنا نعرف صوتي سيمون وبوي جيدا. يشتركان هنا في شيء خاص مع الزوار: صوتان، إحساس واحد، هو الحب. لكن هذا الديو لم يحدث قط في الواقع.
كن حاضرا وتلقَّ
استمع المخرج والفنان الحائز جائزة الأوسكار ستيف ماكوين إلى أغنية Wild is the Wind لأول مرة قبل 30 عاما. كُتبت الأغنية على يد المؤلف ديميتري تيوكن والكاتب نيد واشنطن لفيلم يحمل الاسم نفسه صدر عام 1957. لاحقا نقلتها نينا سيمون عام 1966 إلى مستوى مختلف تماما، وبعد عقد، قدّم ديفيد بوي تحية إلى نسختها الخاصة. ما قدّره ماكوين أكثر من أي شيء في هذين الأداءين هو ذلك التوق الخالص؛ الرغبة، والحاجة، وما يشبه الإلزام الداخلي.
ومع أن الكلمات بهذا القدر من الأهمية بالنسبة للفنان، فإن الزوار لا يحتاجون إلى معرفة الأغنية ولا إلى معرفة سيمون أو بوي أو ماكوين كي يستمتعوا بالمعرض، بحسب القيّمة عليه ليخا هيلمان التي قالت لـ”يورونيوز للثقافة”: “هذا معرض يقوم قبل كل شيء على التجربة الحسية. يتعلق بالشعور، وبأن تكون حاضرا”. وتضيف: “إنه يدعوك إلى الإبطاء والاكتفاء بتلقي ما يُقدَّم لك. ومن هذه الناحية فهو شديد الكونية”.
وكما يقول ماكوين، فإن المتفرج هو الصوت الآخر في هذا العمل.
ستيف ماكوين مع القيّمة ليخا هيلمان، وميرين أرسالوس مديرة متحف غوغنهايم بلباو، وممثل عن الجهة الراعية “أوكسيدنت”، 8.10.2026، بلباوستيف ماكوين مع القيّمة ليخا هيلمان، وميرين أرسالوس مديرة متحف غوغنهايم بلباو، وممثل عن الجهة الراعية “أوكسيدنت”، 8.10.2026، بلباو
كيف التقى ديفيد بنينا؟
استلهم ماكوين فكرته ليس من الأغنية فقط، بل من الطريقة التي منحتها بها الأجيال اللاحقة من الفنانين حيوات جديدة متتالية. ويستهويه خاصةً ما يُروى عن لقاء بوي بنينا سيمون عام 1975.
يقول ماكوين: “ابنة نينا سيمون أرادت الذهاب إلى حفل ديفيد بوي، فأجبرت والدتها على مرافقتها، والتقيا بعد الحفل. أعتقد أن نسخة بوي تكاد تكون تحية مباشرة إلى نينا؛ هناك نوع من تقليد صوتها، لكنه بعد ذلك يمضي إلى مكان مختلف”.
النسخة الأصلية كانت أغنية لجوني ماثيس، أداها عام 1957، ولم تكن تشبه إطلاقا ما قدمته نينا سيمون.
ويتابع ماكوين: “أخذت نينا تلك الأغنية وارتقت بها إلى طبقة أخرى تماما. لذلك فإن جمع هاتين النسختين معا يجعل كل واحدة تكمل الأخرى. كلاهما يغني على مقام لا كبير. وعندما جمعت هذين الحجرين، إذا صح التعبير، شعرت بأن ما ينتج هو شرارة. وأنا متأكد تماما من أنهما كانا سيشعران بسعادة استثنائية إزاء هذا التعاون، إزاء هذا الديو”.
توتر وحب
يشير عنوان “66–76–26” إلى عامي تسجيل الأغنية بصوت نينا سيمون وديفيد بوي على الترتيب، وإلى عام تنظيم المعرض نفسه في متحف غوغنهايم بلباو.
صدرت النسختان في عامي 1966 و1976 في لحظات اتسمت بتوتر سياسي واضح. ويحث العمل على التأمل ليس فقط في القوة المستمرة للأغنية، بل أيضا في الظروف الاجتماعية والسياسية التي عبرت خلالها هاتان التسجيلتان العقود.
وُلدت هذه العروض في فترات اتسمت بالاضطراب واللايقين والتحولات الكبرى؛ من حركة الحقوق المدنية إلى حرب فيتنام وفضيحة ووترغيت. لذلك فإنها تخاطب الحاضر بقوة خاصة.
يقول ماكوين: “يبدو أن الأوضاع اليوم مضطربة على نحو خاص. وعندما يكون كل شيء مضطربا، فإن ما نتشبث به هو ما نعدّه أثمن ما لدينا، أي الحب. أعلم أن هذا الكلام قد يبدو مبتذلا بعض الشيء، لكنه مهم، لأنه في نهاية المطاف الأساس الذي يجمعنا جميعا، بأشكال مختلفة”.
ويضيف: “هذا ما نتوق إليه وهذا ما نحتاجه. لذلك فإن العودة إلى نوع من الفهم المشترك للحب أمر مهم، على الأقل بالنسبة لي”.
بين قاعة العرض وقاعة السينما
بدأ التخطيط لاستضافة ماكوين في متحف غوغنهايم بلباو قبل ستة أعوام، وافتُتح المعرض في التاسع من أكتوبر، في عيد ميلاده الـ 57.
وربما يُعرف ماكوين أكثر بصفته مخرجا سينمائيا؛ إذ حصد أوسكار وغولدن غلوب وبافتا عن فيلمه 12 Years a Slave، كما نال عدة جوائز عن فيلمه Hunger، بينها “الكاميرا الذهبية” في مهرجان كان السينمائي.
لكن قبل هذه الأعمال المفصلية، صنع ماكوين اسمه بوصفه أحد رواد الفن المعاصر؛ إذ مثّل بريطانيا العظمى في “بينالي البندقية”، وقدم معارض في متاحف “تيت” بلندن وغيرها. ويتيح هذا المعرض للجمهور العربي أن يكتشف جانب الفنان التشكيلي في مسيرته إلى جانب عمله السينمائي.
وبالتوازي مع المعرض، يقدم متحف غوغنهايم بلباو برنامجا سينمائيا مخصصا لأعمال ماكوين في السينما، يتيح للجمهور فرصة تأمل العلاقة بين ما يقدمه على الشاشة وما ينجزه في فضاء القاعة.
ويضيء معرض “66–76–26” الهواجس التي حرّكت ممارسته الفنية على مدى أعوام طويلة: الإدراك، والتجسد، والذاكرة، والامتداد الزمني، وقدرة الفن على خلق مساحات للتأمل واللقاء.
تستقبلك التجهيز الصوتي “66-76-26” لستيف ماكوين في متحف غوغنهايم بلباو حتى 13 فبراير 2027.